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【大象视界】香艳的虞美人珐琅彩148亿港元落槌当代人能够仿到9成像吗?

发布时间:2019-08-03 20:36 浏览次数:

  原标题:【大象视界】香艳的虞美人珐琅彩1.48亿港元落槌,当代人能够仿到9成像吗?

  香港秋拍季已经接近尾声了,今天,我们仍然在香港现场为朋友们带来最第一线的艺术市场情报,今天我们来到的是香港苏富比现场。

  这次香港苏富比为我们精彩呈现了近年来总估价最高的一场拍卖,在古董部分,称得上是佳器云集,而就大象个人的偏好,大概有那么三五件,其中,这只清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌可能是近些年来市场上出现的珐琅彩碗中最让大象爱不释手的一只。我们在微信上经常可以看到不少吐槽“乱敲章”的乾隆皇帝艺术品味的半业余评论文章,而如果您看过了这只碗,或许会颠覆您之前先入为主的对乾隆皇帝的印象,原来乾隆的御瓷也可以如此清雅无比。

  此珐琅彩盌,上绘虞美人花淡雅隽永,墨书题写诗文二句,流丽秀朗。芬芳背后,借花怀古,诉说历代诗文传颂之史,忆一代豪杰赤胆、爱侣丹心。

  外壁口沿下墨题诗句:「迎风似逐歌声起,宿雨那经舞袖垂」,藉虞美人的纤瓣嫩叶,侧写绝色佳丽。乾隆帝(1736-1795年在位)自幼研习汉人传统文化,熟稔诗词、深谙史事,对此诗之以花咏史,必然了如指掌。

  据汉朝史学家司马迁(公元前145至约90年)所著经典《史记.本纪.项羽本纪》,楚国名将项羽(公元前232-202年)率诸侯灭秦(公元前221-206),遂复楚国,自号西楚霸王。刘邦(公元前256-195年)称汉王,建立汉朝(公元前206至公元220年)政权,与项羽军事角力多年,至公元前202年垓下之战(今安徽北◇•■★▼部),项羽乌江自刎方止,史称楚汉相争。司马迁写道:「项王军壁垓下,兵少食尽,汉军及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌,项王乃大惊曰:『汉皆已得楚乎?是何楚人之多也!』项王则夜起,饮帐中。有美人名虞,常幸从;骏马▲●…△名骓,常骑之。于是项王乃悲歌慨,自为诗曰:『力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!』歌数阕,美人和之。项王泣数行下,左右皆泣,莫能仰视。」司马迁录下一代英雄霸王,穷途末路,忽闻四面楚歌,以为汉军攻克楚地,千里良马也无力前行,遑恐气数已尽,与爱姬分离在即,难掩悲◆▼◁☆●•○△凄,终于乌江自刎(英译见 Burton Watson,Cyril Birch 编,《Anthology of Chinese Literature》,Harmondsworth,1967 [1965] 年,页142)。

  项羽与其宠妾虞姬(公元前202年卒)凄美的爱情故事,自古至今,为世所传,受历代诗人颂咏,又改编成戏曲、电影、剧集以至电子游戏。此盌上墨题明末诗人徐桂〈咏虞美人草〉二句,言及楚歌之声,暗示鸳侣命数。

  据后世典籍,虞美人以诗和应项羽的〈垓下歌〉,舞剑殉情楚帐中。虞姬之情深义重、忠贞不二,后人称颂,被视为古代美人之一。传说安徽省宿州之东灵璧县垓下虞姬香销之处,朵儿遍地,此花遂得「虞美人」雅名。如今该地因美人之名,访客如云。

  虞美人(又名满园春),瓣叶皱且薄,仿如蝶翅,青蕾花开便褪,绿茎细而有毛,形态与别不同,易于识辨。花卉绘画,早于赵宋已有,至清初,恽寿平(1633-1690年)擅画花,舒卷开册,笔下淡彩没骨,娇妍千姿,自成一派,复兴花卉写生之风,影响深远,诚中国花卉绘画名家。所绘虞美人,花瓣透薄,灵动如舞,启迪康雍年间多位画家,如王武(1632-1690年)、恽冰(1670-1710年)、马元驭(约1669-1722年◇=△▲)、雏一桂(1686-1772年)等,同绘虞美人之轻巧婉约,多见于十二月令图册,展示季节华葩。

  虞美人纤细▷•●柔雅,却罕见绘饰于瓷器之上。早期雏例可见台北故宫博物院藏康熙御制瓷胎画珐琅虞美人花盌,施紫红为地,浓彩艳姿,略微矫揉,见《神笔丹青:郎世宁来华三百年特展》,台北,2015年,编号I-17。

  雍正一朝,宫中珐琅作以虞美人花入瓷,或仅只一回,花姿形态较接近此盌。参见台北故宫博物院藏珐琅彩虞美人碟一对,同绘花绽秀石间,二器布局略异,少半面分别墨字题写「迎风似逐歌声起」及「宿雨那经舞袖垂」,底书「雍正年制」款,其一著录同上,编号II-05,另一则刊于《清宫中珐琅彩瓷特展》,台北,1992年,编号98(图一)。

  观此盌纹饰题诗,虽明显以雍正例为鉴,然绘风迥异,各有千◇…=▲秋。雍正对碟,虞美人花稍形敦实,没有突出瓣之透薄、茎之轻盈,有别于此乾隆盌上,嫩叶曲茎,茂密横生,忽然微风轻吹,纤瓣朵儿妙舞翩翩,活灵活现,意趣盎然。

  清代珐琅彩器,瓷胎出江西,由景德镇窑烧成之均净白瓷,从长江之南,跋涉送至北京宫中作坊,施彩二次入窑复烧方成。珐琅彩料,初由洋人引入,所绘纹饰雅致,成器悦目赏心,罕稀至极,问鼎清▪…□▷▷•代瓷珍之冠。禁宫珐琅作坊,毗邻天子寝宫,画师所受监督之严、压力之大,空前绝后。相比景德镇御窑厂,即使上供御用之品,也会大量烧制,反之,珐琅作位处紫禁城中,为免滋扰宫廷生活,加上地方之限,规模极小,画师必须因材施艺、以意创造,一器一画,变化多端,无一相同,精妙绝伦之处,难出其右,让人叹为观止,却又因其独特,极为罕有。

  珐琅彩盌所施彩料乃为此盌特别调制,配以悉心布局,风格清新朗逸。景德镇御窑虽有烧造虞美人花瓷器,饰样大同小异,几乎如一,绘施为量烧而研发之粉彩,纵然瑰丽,绝不能与此盌相提并论。粉彩例可参考 James D. Thornton 博士旧藏粉彩虞美人对盌,售于香港佳士得2017年11月29日,编号2806。

  康熙一朝,宫廷▪•★画家、艺匠、科学家在紫禁城中专精覃思,钻研新知巧技,试炼各式材料,一时间御作坊宛如实验室。为促使大清国追上国际科学水平,康熙帝诏旨洋人进京,其中多属欧人,在宫中传授科技新知。夺嫡继位之雍正帝,却对宫中洋士存疑,除寥寥数人悉遂宫外。留下来的洋人,包括意大利传教士郎世宁(1688-1766年),擅长绘事,学贯中西画风,以中国传统布局,配合欧洲细致笔触,创出别树一帜的作品。郎世宁的花鸟动物,借鉴中国传统,写生出神入化,大悦君心。虽对中国绘画整体发展影响甚微,在紫禁城内,郎世宁及其他欧洲人▼▲却启迪同坊共作者,向宫廷画家展示舶来西风。

  郎世宁☆△◆▲■〈画仙萼长春〉册,绘华葩盛绽,或是花鸟争妍,多采中国绘画常见的不对称布局,却融合西洋技法,精致入微、毫微毕现。其中一页,绘蝴蝶兰花倚石盛放,荫下虞人花绽红,笔触▽•●◆细腻,栩栩如生。宫中珐琅作盌之虞美人花,精细微处,瓣脉嫩蕊,清晰流露郎世宁丹青倩影(图二)。

  同是写生虞美人,雍、干二朝例的最大分别,在于后者花卉,没有因盌壁空间之限而迥避,反而略加放大,任由边沿裁去弯茎曲瓣,让花儿更形立体,彷佛跃然器上。中国绘画卷轴,纸本•☆■▲绢上,早已有采此△▪▲□△技法,以显景物逼真,至今亦然,广告常见。景德镇窑也有过枝花,纹样从外而内,翻壁而过,饰至器心,看似与★◇▽▼•前述类同,概念却异,若相提并论,无疑贬低此珐琅彩盌上布局不全不缺、舍少求真之巧思。

  乾隆年间所制瓷胎画珐琅器中,以虞美人为饰者,只此盌而已,绝无仅有。此器盌心并绘画三多瑞果,布局随意悦目,尤为难得。除台北故宫博物院所藏,题诗花卉纹盌类例▲=○▼极罕。参见前述1992年展览图录,编号57、58与61,最后一器盌心也缀折枝瑞果。一般瓷盌及盘,若器外绘图如画,内多留白,相反外色地锦上添花、纹样规谨者,器内则常添绘饰,例见台北故宫博物院藏瓷胎珐琅锦上添花黄地对碟,碟内随意画瓜果数种,收录于廖宝秀,《华丽彩瓷:乾隆洋彩》展览图录,台北,2008年,编号91。

  珐琅彩瓷称得上是当年的清三代帝王倾全国之技艺,在宫中为自己量身定制的赏玩御瓷,因此,说实话,在两百多年后的今天,这样巧夺天工的技艺,在今天的科技条件之下,几乎仍然难以超越,即便是模仿,也难以完全到位。

  早在一个多月前苏富比的这只虞美人珐琅彩碗曝光后,大象便联络了景德镇在仿古领域堪称顶尖的两大堂号——自牧山房和颜斋,两大团队花费了整整一个多月的时间,专门研发对这只珐琅彩碗的复制,我们一起来看看,集两大顶尖堂号之力,可以将这件代表着乾隆朝御瓷品味巅峰的珐琅彩仿到几成。我们先一起来认识一下大象极其推崇的这两大堂号主人:

  周俊先生,是景德镇非物质文化遗产传承人,景德镇近现代陶瓷研究所所长,创办了自牧堂陶瓷品牌。他自幼学艺于景德镇唯一七代传承的陶瓷世家谢胜旺门下, 后又游走于海内外古玩行,拍卖行,购藏经营过手各时期官窑精品不计其数,也正是在这样的专业背景和高超审美趣味下,周俊先生的仿古瓷有着极高的艺术品位,其作品曾为多家顶尖博物馆所收藏。

  中国嘉德春拍现当代陶瓷专场上,几件自牧堂陶瓷品牌创始人周俊制作的仿古瓷,悉数拍出了十分亮眼的成绩。

  李颜珣,潮州人。斋号妙斋,颜斋。自幼承家学受父亲李小聪启蒙,与绘画和陶瓷结下了不解之缘。2003年以优异的成绩考入了“江西省景德镇陶瓷学院”就读大学,一年后于2004年夏自行退学。随后在景德镇东郊定居并成立了个人陶瓷工作室潜心专研陶瓷。李颜珣在继承父亲首创的新粉彩工▪▲□◁艺之外,又用了近十年的时间对景德镇明清釉上彩颜料进行材料•●重组研究,并以分析纯试剂创立了一套明清釉上彩颜料的配方数据。在明清固有的材料体系外又增加了许多新品种,创造了一种属于自己的新型釉上彩材料及运用工艺,取名为“颜彩”。“颜彩”材料体系的创立对中国陶瓷釉上彩的发展起到了重要的补充和积极的推进意义。

  李颜珣的绘画艺术以追学中国历代的文人山水画为基础,师古造化,又接木于瓷。其陶瓷艺术表现手法◆●△▼●丰富多变,不拘一格。青花、粉彩、洋彩、五彩、珐琅彩等诸多形式,旨在全面研究和追求中国古陶瓷美学之精髓。作品在体现陶瓷装饰之多元性的同时,又力将中国文人画的美学思想最大程度的融入于瓷,格古而不失当代气息!

  两大团队,花费整整一个月的时间所复制的乾隆“虞美人”究竟能够到达怎样的水平呢?我们先一起来看看他们的成果,由自牧山房负责做胎,由颜斋负责调色和绘画:

  珐琅彩是三代御窑中唯一一个在清宫内部由皇帝亲自干预,内务府组织督造的瓷器品种。那么复制这样一件珐琅彩碗的难点都在哪里,大象特别采访了一下李颜珣先生,一起来听听他是怎么说的。

  李颜珣先生介绍说,珐琅彩器物所选用的胎子来自景德镇御窑厂,除了制作工艺精湛以外,其胎釉之材料均为最高等级。瓷泥经反复淘洗,洁白细密。釉面相比同时期粉彩器和洋彩器更白一些,质感玉润如凝。

  您如果有机会上手苏富比的真正的虞美人,就会感受到这件珐琅彩碗的胎质不仅洁白细腻,而且胎体极薄,甚至不敢用力。而做过瓷器的朋友都知道,如果将胎体做到这般轻薄,其成品率是极其低的,在当年,乾隆皇帝以举国之力供自己雅玩,自然可以做到,而在今天我们要复制当年的雅物,所要耗费的人力物力,绝对不在少数。

  李颜珣先生介绍,珐琅彩的画工、填料工、吹料工等均由御窑厂精心挑选派往宫中,其中画工更是有宫廷画师的直接参与。所以每件珐琅彩器的制作工艺水平堪称完美,绘画水平更不是御窑厂一般高等画工所能企及的。

  绘画称得上是李颜珣团队的强项所在,大象在景德镇李颜珣工作室看到他将很多中国古代名画在当代瓷器上重新演绎,称得上是美妙绝伦,因此,整个团队花费一个月的时间,足以将乾隆虞美人的画意仿到八九成像了。

  李颜珣先生说,乾隆时期珐琅彩的发展经康熙雍正两朝,所具备的颜料极其丰富。其中包括了古彩颜料,进口洋彩料和国产珐琅彩料等,应有尽有。每件珐琅彩器物都是经过精心设计配色而成的作品。

  对整个珐琅彩系统的颜料的研究和制备。并在制作过程中根据每件不同珐琅彩器所用的不同颜料做精确的调整,以及解决实际操作中出现的材料和工艺问题。

  李颜珣先生在近十年的时间对景德镇明清釉上彩颜料进行材料重组研究,并以分析纯试剂创立了一套明清釉上彩颜料的配方数据,因此,将乾隆珐琅彩丰富细腻的色彩逼真还原,也是他的拿手好戏。

  珐琅彩器只存在近似的同款,不存在完全一致的制作。不像粉彩器和洋彩器有同款批量生产的情况。所以每件珐琅彩器都是独一无二的。

  李颜珣先生说,对每件珐琅彩的调整配色,这个过程是最难最复杂的。由于对珐琅彩器的仿造,往往只能通过图像资料来研究色彩标准和材料特征,不可能用实物资料一对一仿造。因此需要设计师具备极高的色彩感和材料经验。在正式制作的前期,对材料反复的实验和调整,把每件不同的珐琅彩器物中的不同色彩标准和色彩关系确定下来。

  相信看到这里,很多朋友会问,是不是有机会买到自牧山房和颜斋两大团队花费一个多月时间完成的珐琅彩碗呢?

  大象了解了一下情况,过去一个多月时间,两大团队合力加起来也只做完5只样品,他们的计划是到明年1月之前,总共完成20只,分别标上不同的编号,之后不再生产。

  但在大象今天正式发稿之前,湖州著名藏家许建荣先生已经慕名向他们订购了10只(编号1-10),许先生表示,这十只碗将在明年他六十大寿的主桌□◁上使用。因此,如果还有朋友想要,便只能预订了。我们的售价是每只人民币15800元,预订只要先支付6000元定金即可,预订方式:返回搜狐,查看更多

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